雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤感，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说什么也留不住人(rén)，说再多也只(zhǐ)是徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为(wèi)哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自(zì)己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了的(de)。

　　关于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什(shén)么，雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎的(de)竟，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃，雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝(níng)噎(yē)的竟(jìng)在表情达意(yì)上的(de)作用，柳(liǔ)永的雨(yǔ)霖铃是什(shén)么意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整(zhěng)理以下知识：

雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不知道说什么才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留(liú)不住(zhù)人，说再多也(yě)只是徒(tú)增伤心罢(bà)了(le)，二是(shì)因为哭的伤心(xīn)，想说的话都被(bèi)自己的哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了。

　　所以(yǐ)执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏(shǎng)析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情(qíng)人惜别时的(de)真情实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇(piān)，也是柳词和婉约词(cí)的(de)代表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时(shí)分(fēn)，面对(duì)着(zhe)长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪，正(zhèng)在依依不舍(shě)的时候(hòu)，船(chuán)上的人已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方(fāng)的手含着泪对(duì)视，哽咽(yàn)的说不出话来。

　　想到这一去路途(tú)遥远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空(kōng)，深厚广阔，不知尽(jǐn)头(tóu) 。

　　自古以来(lái)，多情(qíng)的(de)人总(zǒng)是为离别(bié)而伤感，更何况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今(jīn)夜酒醒(xǐng)时(shí)身在何处(chù)？怕是只有杨柳(liǔ)岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即使有满腹的(de)情意，又(yòu)再(zài)同谁(shuí)去(qù)诉说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕(què)主(zhǔ)要写(xiě)一对(duì)恋(liàn)人饯(jiàn)行时难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境(jìng)，点出别(bié)时(shí)的季(jì)节是(shì)萧瑟(sè)凄(qī)冷(lěng)的秋天，地(dì)点是(shì)汴(biàn)京(jīng)城(chéng)外的(de)长亭，具体时间是(shì)雨(yǔ)后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没(méi)有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物(wù)，而(ér)是通过景(jǐng)物的(de)描写，氛围的渲染(rǎn)，融(róng)情入景，暗寓别(bié)意。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而骤雨滂沱之后(hòu)，继(jì)之以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人(rén)所见所闻，无处不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚(wǎn)”一(yī)句，句法(fǎ)结构是一、二、一，极顿挫吞咽(yàn)之致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓(yù)仕途失(shī)意，且又跟(gēn)恋(liàn)人(rén)分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪不断，理还(hái)乱”的意(yì)思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不(bù)能(néng)不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍(shě)之际，船家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发(fā)”。

　　透露了(le)现实的(de)无情和(hé)词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握(wò)着(zhe)手，泪眼相对，谁也说(shuō)不出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的(de)心情，写得淋(lín)漓尽致(zhì)。

　　一对情人(rén)伤心失魄(pò)之状，跃然纸上。

　　这(zhè)是白(bái)描手法，所谓“语不(bù)求奇，而意(yì)致绵密(mì)”。

　　“念去(清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王qù)去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思(sī)念(niàn)的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯(àn)淡心(xīn)情给天容(róng)水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下面写景物是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去”是越去越远的(de)意思(sī)。

　　这二字(zì)用(yòng)得极好，不愿去而(ér)又不(bù)得不去，包含了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰舟启碇开行，就会越去越远，而且一(yī)路上暮霭深(shēn)沉、烟波千里，最后漂泊(pō)到广阔无边(biān)的(de)南方。

　　离愁之深(shēn)，别(bié)恨(hèn)之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕(què)实(shí)写转向(xiàng)下阕虚写(xiě)，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一(yī)笔(bǐ)，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别(bié)说(shuō)到一般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不(bù)自(zì)我(wǒ)始，自古皆然。

　　“自古”两字(zì)，从个(gè)别特(tè)殊(shū)的(de)现象(xiàng)出(chū)发，提升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落清(qīng)秋节”一句，则强调自己比常人、古人承(chéng)受的(de)痛苦更多、更甚(shèn)。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写酒(jiǔ)醒后的心境(jìng)，也是他漂泊江湖的感受。

　　这两句(jù)妙(miào)就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音，写难(nán)留的离情；晓风(fēng)凄冷，写别后的寒心(xīn)；残月破碎，写此后难(nán)圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧伤的感情，表(biǎo)现得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为人称道，成为名句。

　　再从此后长远设(shè)想：“此(cǐ)去经年(nián)，应(yīng)是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这四句(jù)更(gèng)深一层推(tuī)想离(lí)别以后惨不(bù)成欢(huān)的境况。

　　此后漫(màn)长(zhǎng)的(de)孤独(dú)日(rì)子怎(zěn)么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚(xū)设，因为再没(méi)有心爱(ài)的(de)人与自己共(gòng)赏；再(zài)退一步，即(jí)便对着(zhe)美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向谁(shuí)去诉说呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念(niàn)之情、伤感之意刻画到了(le)细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼(bǐ)此关(guān)切的心情。

　　结句用问句形式，感情(qíng)显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离别”而构思(sī)，先(xiān)写离(lí)别之前，重在(zài)勾勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环境(jìng)，描写情态，想象未(wèi)来，词人都注(zhù)意了前后(hòu)照应，虚实(shí)相生，做到层(céng)层深入，尽情描(miáo)绘，情景交融，读起来如行云流(liú)水(shuǐ)，起伏(fú)跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这(zhè)首(shǒu)词的情调清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王因写真情实感而显得太(tài)伤感、太低沉，但却将(jiāng)词人抑郁的(de)心情(qíng)和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为(wèi)生(shēng)动。

　　古往今来(lái)有离别之(zhī)苦的人们在读到这首《雨霖铃》时，都会产(chǎn)生强(qiáng)烈(liè)的共(gòng)鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳(liǔ)永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　念去(qù)去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮(mù)霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情(qíng)自(zì)古(gǔ)伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节(jié)！今宵酒醒何(hé)处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良(liáng)辰好景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千种风情，更与(yǔ)何人说？

　　注释(shì)

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通(tōng)要道(dào)边每隔十里修建一(yī)座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城市的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急促。

　　骤雨：急猛的(de)阵雨(yǔ)。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的(de)首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(z清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王hàng)饯行。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟：古代传说(shuō)鲁班曾刻木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记(jì)》。

　　这里用做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去(qù)”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云雾。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉(chén)沉楚天阔：傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩(zhào)着南天，深厚广阔(kuò)，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜(yè)。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相(xiāng)爱之(zhī)情，深(shēn)情蜜(mì)意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一(yī)作“待”。

　　作品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌(pái)：双(shuāng)调·雨霖铃

　　创作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词(cí)忤真宗，屡试不第，所以心中失意忧愤(fèn)，常流连秦(qín)楼楚馆为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当为柳永从汴(biàn)京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的(de)惜别之作。

　　作者介绍(shào)

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代(dài)表人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武夷山）人，原名三变，字景庄，后改名(míng)永，字耆卿，排行第(dì)七(qī)，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士(shì)，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和歌(gē)妓生活，尤长于抒写羁(jī)旅行役之情，创作慢词(cí)独多。

　　铺叙刻画(huà)，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，语言通俗，音律谐婉(wǎn)，在当时流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约派最具代表(biǎo)性的人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有重大影响，代(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：腾众软件科技有限公司 清朝八王之乱是哪八王，西晋八王之乱是哪八王